瑞安·库格勒（Ryan Coogler）讨论布鲁斯，爱尔兰音乐的相似之处和他的吸血鬼小人罪人

导演瑞安·库格勒（Ryan Coogler）的最新电影《 *sinners *》（Sinners *）超越了典型的吸血鬼恐怖类型，这使观众沉浸在1930年代密西西比州的丰富文化挂毯中。这部电影利用了蓝调的灵魂声音（在有争议的标记为“魔鬼的音乐”）中深入研究其主要是非裔美国人角色的生活，由迈克尔·乔丹（Michael B.

IGN的埃里克·戈德曼（Eric Goldman）在他的评论中称赞了这部电影，强调了其独特的方法：“除了血红蛋白吸血鬼渴望的渴望， * sinners *还没有音乐在其静脉中流动，从Sammie [Miles Caton]和尊敬的本地音乐家Delta Slim Slim（Delroy Lindo）开始，还可以在Smoke and Stack and Stack的地方表演。库格勒的叙事将蓝调编织成对音乐深刻影响，连接几代人和文化的更广泛的探索。这个主题反映在具有魅力的吸血鬼领袖杰克·奥康内尔（Jack O'Connell）的角色中，他的故事与爱尔兰民间音乐相结合，反映了电影的人类和吸血鬼角色的共同殖民历史。高盛（Goldman）指出，这些音乐元素使 *罪人 *“音乐相邻”，从而增强了电影对音乐如何通过时间呼应和使其创作者永生变化的探索。

在最近对IGN的采访中，库格勒讨论了布鲁斯和爱尔兰音乐在 *sinners *，电影中杰出的音乐序列以及他与吸血鬼对手的深厚个人联系中的重要性，将其与他在 *Black Panther *：Black Panther *：

瑞安·库格勒（Ryan Coogler）：布鲁斯音乐是对这些角色的全部人性的肯定。它与教堂交织在一起，这就是为什么它带有音乐流派的原因。这是美国众所周知的一些音乐，由于面临的判断，通常被称为魔鬼音乐。但是，当教会解决灵魂时，布鲁斯音乐对全身说话，涵盖了灵魂和肉体。它承认人类经历中固有的痛苦，性欲和愤怒。这是对这些人在一代人面临的压迫局势的叛乱，但也庆祝了人类状况的美丽。与可能编辑负面方面的教会不同，蓝调包含所有人类的缺陷和美德。在Juke的关节中，人们可以成为自己的真实自我，这是一个避风港，他们不必隐藏自己的欲望或真实的本性。

IGN：您对吸血鬼社区的阅读是什么？他们将所有这些不同种族和背景的人召集在一起，但现在他们是集体而不是个人。人们可能可以解释这意味着什么。

瑞安·库格勒（Ryan Coogler）：我喜欢这部电影，并想尽可能地介绍它。发布后，它属于观众，他们的解释是有效的。写Remmick是一次深刻的个人经历，就像Black Panther中的Killmonger一样。我希望他成为吸血鬼大师，探索吸血鬼的不同方面。我很高兴将他作为表面上的一件事，只是让他的真实本性揭示对种族和身份的不同观点，这是强大而独特的。

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26张图像 IGN：这部电影中我最喜欢的两个序列是两个大型秀场音乐表演。 Juke关节一，然后吸血鬼也得到了它们。

瑞安·库格勒（Ryan Coogler）：这些序列对于电影的团契和爱的主题至关重要。它们代表反对否认这些表达的压迫性结构的叛乱。 Juke的联合场景是单人的演奏，有时间展示音乐的永恒性及其文化跨界。在写作过程中，我意识到仅吸血鬼是不够的。还需要其他超自然元素和电影语言来传达人类见证艺术表演的经验。这部电影捕捉到了超越的感觉，音乐和文化将几代人团结起来。

罪人画廊

12张图像 IGN：Juke联合序列特别惊人，因为它是单人的上演。您正在玩时间，并且也展示了文化跨界。从视觉上看，您向我们展示了音乐是如何永恒的，或者至少它在人们中带来的是永恒的。您在什么时候意识到自己想在那个场景中玩时间？

瑞安·库格勒（Ryan Coogler）：在写作过程中发展的想法。我想用电影语言描绘与真正了解演奏表演的人在一起的房间的感觉。这是一种超越单词的人类经历，我的目的是通过电影来捕捉它。 1930年代的Juke联合文化是出于必要和蔑视而诞生的，尽管他们面临压迫，但这些人可以自由表达自己。

IGN：后来有第二次巡回演出音乐表演，它是从吸血鬼的角度使用传统的爱尔兰民间音乐的角度来看。

瑞安·库格勒（Ryan Coogler）：像三角洲布鲁斯（Delta Blues）一样，爱尔兰音乐具有隐藏的对比。诸如“洛基路通往都柏林”之类的歌曲充满活力传达了伤心欲绝，体现了对比度的掌握。这反映了人类和吸血鬼的角色的经历，他们被迫陷入贫困并否认其人性。然而，他们在音乐和舞蹈中找到了喜悦和叛逆，这是非洲和爱尔兰文化的共同特征。吸血鬼雷姆米克（Remmick）与这些人有所不同，尽管他们的挣扎有所不同。这种联系是电影制作的全部内容。